noticias

Pasaron moitos anos, e tamén moita vida, para que se contasen outras historias. podía dicir, que sentín a necesidade de contar. A droga, que me golpeou duramente, preto, foi a pregunta coa que me dirixín de novo a un público infantil, esta vezos meus netos–, e San Xurxo e o dragón a lenda popular que utilicei como apoio para facer unha fabricación. A cidade acosada por un dragón que vive no sumidoiro fai entrega como homenaxe aos seus mozos, intentando así manter un certo equilibrio entre as pes-a viabilidade e fortaleza económica que xeran este tipo de empresas. San Xurxo necesario para para acudir na súa axuda, este pretexta estar demasiado ocupado matando os seus propios dragóns.ides, e aconséllalles que actúen sen esperar a que ninguén veña salvalos, xa que todosDebemos esforzarnos por defender a nosa propia cidade. Finalmente, cando, despois morte da protagonista, os seus amigos esperan que, como adoita suceder nas historias, acontece o milagre e todo remata cun final feliz, entenderán, ao seu pesar, Iso non vai pasar aquí porque as drogas non son un conto de fadas.
E non houbo terceira vez, aínda que intentei ás veces; pero, ou non o tiña claro a necesidade de dicir ou non tiña claro a quen me dirixía. Escribir orgánicamente implica-estes problemas. Por iso podo dicir que co meu traballo puiden contribuír ao dia-logo interxeracional pareceríame excesivo. Nin sequera tendo escrito centos de obras infantís diría eu.
O teatro escrito por adultos para nenos ou mozos establece comunicación, pero non un diálogo. O diálogo require reciprocidade. Que os adultos tamén sexamos receptivos-as dramatizacións coas que expresan as súas emocións. Durante anos a grupo de autores da AAT (Asociación de Autores Teatrais) imos por institutos animando aos alumnos a que se proben coa escritura teatral, como xa o fan naturalmente coa narración. Cando todos sexamos emisores e receptores, poderemos facelo falar de diálogo. Un diálogo desigual, pero non en balde.
Alá polos anos 70, unha nena, de apenas catorce anos, coidaba dos meus fillos, que daquela Terían entre cinco e nove anos, cando baixaban á praia. Isto nos veráns, Pero ao parecer nos invernos, como se verá máis adiante, tiña que traballar noutras casas en tarefas máis "intensivas de traballo". A nena, sinto moito non lembrar o seu nome, cando se decatou que eu escribín teatro, ela tamén tivo a tentación de facelo e, sen escribilo, iso para saber se ela sabía–, inventou unha escena que memorizou coa miña filla. Ela sería a criada e a miña filla da dama. Aínda estou abraiado ao lembrar como non partiu nunha tanxente coas historias. e fantasías, senón máis ben pegado á súa realidade máis inmediata. A criada, vasoira na man, Ela varreu nerviosa e abrumada, temendo a chegada da señora porque, segundo ela, aínda Tiña todo que facer. E, efectivamente, cando chegaba a señora, empezaba berralle polo sucio e desordenado que estaba todo. Asiste a esa actuación caseiro é o que máis me aproximei ao diálogo interxeracional. O bo traballo-Loitou coa rebelión da criada, que botou a vasoira e saíu berrando: "Merda polo vasoira e a dona”.